Atemberaubend, wie die Solistin ihre Stimme mit archaisch anmutender, dunkler Kraft in die Bilder tiefster Verzweiflung eintauchen ließ.
Badische Zeitung, 17.03.09

Aus aufwühlendem Furioso schickt Ostertag mit langem Atem ihre koloraturfähige, ausgewogen “reife” Altstimme raumfüllend in die große Akustik.
Südkurier, 04.09.08

Die Altistin ließ durch ihr hinreißendes Piano in “Ach bleibe doch, mein liebstes Leben” aufhorchen.
Kasseler Zeitung, 12.02.07

Barbara Ostertag gefällt (...) durch ihre exzellente, sensible Gestaltungskunst, man denke nur an das lange, ganz intime Anschwellen des ersten Tones in der “Schlafe, mein Liebster”-Arie.
Badische Zeitung, 27.12.06

Ihre zu dramatischen Ausbrüchen wie lyrischen Linien fähige und äußerst ausdrucksstarke Stimme fächerte das Kaleidoskop von Liebesschmerz, Volkstanz, Wiegenlied und Leben im andalusischen Städtedreieck Cordoba-Sevilla-Granada bildkräftig auf.
Südkurier, 21.07.06

Barbara Ostertag als Winnie führt ihren Sopran mit einer Sebstverständlichkeit vom Dramatischen ins Lyrische, die bares Erstaunen auslöst.
Züricher Oberländer, 22.05.06

Barbara Ostertag, in allen Bereichen der Vokalliteratur zu Hause, beglückte mit einer wunderbar runden, warmen und fülligen Mezzostimme mit großem Tonumfang, die sie mit inniger Ausdruckskraft einsetzte.
Haller Kreisblatt, 07.02.05

Barbara Ostertag sang das mit Koloraturen von Mozart reich ausgearbeitete Laudamus mit brillianter Klarheit und spürbarer Freude an der Virtuosität dieses Solos.
Badische Zeitung, 01.07.04

Brittens „Cabaret Songs“ wurden von der Altistin zu einer klangintensiven Kehlkopfinszenierung verwandelt. Wie die Tiefe tönte (fegefeurig ohne Rauch), wie die Akzente den Wort-“Ozean“ schäumen ließen, der „Begräbnis-Blues“ den schwarzen Humor melodisierte oder die „Grand Opera“ zum Miniatur-Drama wurde – es war farbig, glänzend.
Südkurier, 19.07.02

B. Britten: Albert Herring

Alberts Mutter wurde von Barbara Ostertag vokal fein differenziert gezeichnet.
Schwarzwälder Bote, 18.06.02